您现在的位置:首页 >短文学 >正文

当代音乐,评论为何缺位?学术争鸣www.hlmsw.cn,小妈咪首席总裁的逃妻

时间2021-04-05 来源:清清客栈文学网

  核心提示:阳春三月,夭夭碧枝,皎皎风荷,暖风熏醉,染了春扉。安静的午后,静静的梳理着自己的思绪,轻轻的敲打着心语,不想惊扰沉睡的记忆,不想扯住渐行渐远的思绪。初春的日头,终究是有了暖意的了,鹅黄的嫩绿轻轻浅浅的...
 

 当代音乐,评论为何缺位?

“对于当代作品,我们面临的是先进的创作力和落后的接受力之间的矛盾。而这种矛盾,很大程度上来自评论的缺位。”著名作曲家、上海音乐学院教授陆培日前说。为这一观点提供佐证的是,今年,各地舞台推出了大大小小多部国内作曲家的新作品,但相关的评论却少之又少。

陆培的这一观点,也得到了音乐界的广泛认同。不少专家说,当代音乐,正陷入最需要评论却最得不到评论的尴尬境地。

当代音乐,更需要评论有所作为

“对我来说,搞创作最讨厌的、最恨的就是一部作品演出以后,大家成都好的癫痫医院有几家连眼珠都不转,死气沉沉,一声不吭。”陆培说。在他看来,任何一部音乐作品,都需要来自受众的反馈,无论是赞扬还是批评,当代作品尤其如此——创作者需要借助反馈来对作品进行打磨,同时明确自己未来创作的方向,毫无反应的受众会让创作者很沮丧。而评论家从某种程度上说,就是受众的代言人。

受众在面对新作品时,同样需要评论来引领。上海交响乐团团长陈光宪说,当代作品意味着某种程度上的创新,而人们对艺术的欣赏往往带有惰性。现在人们一方面抱怨能把耳朵叫醒的新作品太少,另一方面却又对新作品报以拒绝的态度。如果乐评人除了谈论贝多芬和莫扎特之外,也能够谈一谈现代作品,引导大西安治疗癫痫哪家专业众熟悉、了解乃至欣赏新作品,当代音乐的发展也就拥有了更加广阔的空间。

面对新作,乐评人往往手足无措

在一些音乐界人士看来,当代音乐作品评论的缺位,很大程度上源自评论人对这类作品的隔膜。上海音乐学院副院长、教授杨燕迪说,经典作品已经经历过无数人的评判,当代乐评人要做的只是从自己的感受出发再次确认其价值。相比之下,对当代作品的评价则难得多,因为没有人验证过它的价值,考验的是乐评人的专业积累和素养。一些乐评人经不起这样的考验,也就对新作品望而却步。

在陆培看来,一些乐评人在观念上的落后,也导致了他们面对新作品手癫痫病可以治好吗足无措,无话可说。“现在的音乐创作已经是运用多种材料、多种色彩、多种配置来完成一个作品,而且作品是直线往前发展,不像以前那样严格遵守第一主题、第二主题的规律。但评论界还是以传统规则来要求新作品。”陆培建议乐评人多和在第一线从事创作的作曲家交流,对作品才能有更深入的了解。

作曲家,缺席评论或阻碍评论

评论缺位,作曲家本人就没有任何责任吗?

西方音乐史已经表明,最棒的乐评人往往是作曲家自己,比如舒曼和巴托克。然而在当下国内乐坛,愿意从事评论工作的作曲家并不多。上海音乐学院教授钱仁平说,当一部新作品首演时,公众成都癫痫医院的治疗方法,有哪些最希望听到的声音其实是作曲家本人的阐释。但很多作曲家恰恰是对文字表达这件事心存抵触,认为自己想要说的已经全部体现在音符里了。

与此同时,对那些有意愿也有能力评价新作品的乐评人来说,圈子文化成为摆在他们面前的最大障碍。在陆培看来,作曲家应该允许甚至欢迎自己的作品出来后被人说三道四,并且对于评论给予回应,对的接受,不对的反驳,这才是音乐圈正常的风气。遗憾的是,像陆培这样的作曲家并不多见。一位不愿透露姓名的学院派乐评人告诉记者,因为在报纸上直言不讳地批评过同校某位作曲家的新作品,他受到了来自各方面的压力,之后便再不愿染指新作品。

作者:不详 来源:网络
  • 爱美文网(www.aimeiwenw.com) © 2016 版权所有 All Rights Reserved.
  • 豫ICP备15019302号
  • Powered by laoy ! V4.0.6