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维尔托夫的动力蒙太奇体系《纪录电影导演研究》经典电影

时间2020-09-14 来源:清清客栈文学网

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第三节 维尔托夫的动力蒙太奇体系

维尔托夫受到未来主义的影响,他对于事物的运动有浓厚的兴趣。运动元素成为了他电影中最为明显的审美特征。维尔托夫把镜头间的运动关系作为自己蒙太奇的基础,他的蒙太奇理论带有鲜明的动力学色彩,所以在本文中将维尔托夫的蒙太奇称为“动力蒙太奇”,以此来区分爱森斯坦的“杂耍蒙太奇”和普多夫金的“叙事蒙太奇”。维尔托夫的动力蒙太奇从它的基本构成元素到蒙太奇的结构特点再到蒙太奇的节奏都彰显出鲜明的动力学色彩。“间隙”

动力蒙太奇”的基本单位

武汉哪家医院看癫痫好> 维尔托夫的电影眼睛理论是在对抗戏剧的基础上产生的,他认为蒙太奇能够取代戏剧情节,电影可以不需要依靠戏剧,而直接建立在蒙太奇的基础之上。在维尔托夫看来,两个镜头之间的关系并不是建立在情节的基础之上而是建立在视觉基础上。

与爱森斯坦和普多夫金不同,在处理镜头间视觉关系的时候,维尔托夫最关注镜头间的运动关系。他称两个镜头间在视觉上的运动关系为“间隙”。

“间隙”是维尔托夫动力蒙太奇最基本的单位,而“间隙”概念里又包括两个最基本的元素:一为视觉关系,二为运动关系。维尔托夫在他的《从电影眼睛到无线电眼睛》一文中提到:“电影眼睛学派要求把影片——客体结构于连陕西什么医院医癫痫病串的间隙上,也就是说,结构于镜头间的运动、镜头间相互的视觉关系、这一视觉刺激到另一视觉刺激的过渡之上。”

动力蒙太奇以“间隙”为基本构成单位,强调用镜头和镜头之间在视觉上的运动联系去重组影片,让电影获得“严格准确的运动系统”。维尔托夫认为,所有的应该是建立在直观的视觉运动的表达基础之上的,不需要借助其他非视觉的手段。在这一点上,维尔托夫与爱森斯坦有着明显的不同。爱森斯坦借助许多语义学的东西来确立镜头之间的联系,比如说隐喻等等;维尔托夫则倾向于建立镜头之间直观的视觉意义,让没有文化的观众也能看出两者间明显的视觉联系。正如维尔托夫在他的《非剧情电影的意义》一文中所说:“事实上内蒙古治癫痫上哪家医院较好对于公众来说我们的作品并不比一般的电影戏剧更难懂。相反,通过建立两个事物之间明显的视觉联系,我们可以在很大程度上削弱内部主题的关联性,如果这样做的话我们能够让电影走进没有受过的观众,这一点对于现在来说尤为重要。”

在这个蒙太奇段落中,维尔托夫通过明显的视觉联系,不仅很形象地展现了电影剪辑师的工作,而且将乘客、小孩、老妇人、少妇、摄影师以及马路上熙熙攘攘的人群联系在了一起,即使没有受过教育的人也很容易看出社会不同类别的人群彼此之间千丝万缕的联系。正是通过这种剪辑,维尔托夫向观众展现了一个普遍联系着的苏联社会市井图。此外,我们还能看到每个镜头之间的剪接点也有着它们在运动上的联癫痫怎样治疗系,比如说定格的小女孩、剪辑师工作、小女孩微笑,这一组镜头中剪辑师的工作让定格的小女孩从静止走向运动,一静一动之间是剪辑者的工作改变了小女孩的节奏,剪辑师和小女孩之间也在运动层面上建立起了联系。因此,维尔托夫动力蒙太奇的精髓之处不仅在于镜头之间的视觉联系,也在于镜头之间的运动联系,正是通过视觉和运动的联系,维尔托夫可以创造事物新的运动节奏

作者:不详 来源:网络
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